Художественные отпечатки: особенности обращения и оформление в багет

           Обращение с отпечатками, выполненными струйным способом водными чернилами на материалах класса «Художественная графика», требует не только особой аккуратности, как в случае истинных произведений мастеров кисти, но и повышенного внимания к специфике печатной технологии и эксплуатационным качествам готового изделия. 
           Внедрение цифровой печати в сферу изобразительного искусства сразу же потребовало приспособления существующих систем презентации живописных полотен к новым с точки зрения технического исполнения объектам оформления. Как и в случае традиционных художественно-оформительских техник целый комплекс факторов будет влиять на образ действий мастера в отношении струйной графики. Во внимание должны приниматься: чернила (на основе красителя или пигментные), носитель для печати (бумага или текстиль) и условия будущей экспозиции (относительная влажность, интенсивность солнечного облучения и температура в помещении). Совокупность этих параметров определяет выбор типа багетного оформления. 

           До начала работы с отпечатком необходимо, чтобы мастер получил полное представление об использованной технологии цифровой печати и о требованиях к условиям хранения и демонстрации цифровой графики, которые предполагает заказчик. В идеальном случае основная информация должна присутствовать в техническом свидетельстве, сопровождающем изделие. Однако, если возникают сомнения в отношении каких-либо положений или производственных мероприятий, художник, печатник и багетчик должны уточнить неясные детали и согласовать свои последующие действия. Различные цифровые методы могут потребовать разных подходов: готовые изделия и техники оформления в каждом конкретном случае должны продумываться индивидуально. 
           Багетное оформление требует в первую очередь знания типов чернил и носителя, используемых в процессе печати. Водные чернила бывают на основе красителя и пигментные. Печатник выбирает тип чернил в соответствии с ожидаемым результатом. Красители — это полностью растворимые в воде вещества, придающие чернилам особую яркость и достаточно высокую прозрачность, тогда как пигменты представляют собой частицы или молекулярные конгломераты, находящиеся в состоянии взвеси в воде. Кроме некоторых пигментов с частицами очень малых размеров (менее половины длины волны видимого света, 200 нм), пигменты в большинстве своем непрозрачны. 
           Свет, проходящий сквозь прозрачный краситель, отличается обычно более широким цветовым спектром, чем в случае пигментных чернил (в этом вопросе важен размер пигментной частицы), которые стремятся свет рассеять. Благодаря хорошей растворимости в воде, красители подходят для большинства струйных печатающих устройств и совместимы с абсорбирующими бумагами для акварели. Однако чернила на основе красителя более склонны к обесцвечиванию под действием ультрафиолета и инфракрасного излучения, чем пигментные чернила. Водные пигментные чернила проявляют себя лучше на глянцевой бумаге, удерживающей частицы пигмента на поверхности. Но использование пигментов невозможно в системах непрерывной печати (Сontinius), и в настоящее время они применяются только в стандартных пъезо- и термоструйных устройствах. 

           Багетные работы в цифровой печати востребованы в основном в двух бизнес-направлениях. Первое имеет отношение к выпуску репродукций картин и ограничивается классическим изобразительным искусством, второе ориентировано на печать высокохудожественных афиш и плакатов. И в той и в другой сфере используются одни и те же средства, но реализуются различные задачи: техника рамного обрамления в «цифровом искусстве» наряду с достоверностью и выразительностью репродукции должна гарантировать музейное качество исполнения, т. е. обеспечивать долговечность художественного произведения в условиях экспозиции; для афиш и плакатов существенно важнее, чтобы художественное оформление приводило к оптимальному балансу высокого качества печати и рентабельности изделия. 

           Принимая во внимание свето- и водочувствительность водных чернил, багетные работы и любые вспомогательные манипуляции с цифровыми отпечатками необходимо осуществлять с исключительной аккуратностью. При обращении с художественной графикой обязательным требованием является ношение чистых хлопчатобумажных перчаток; для транспортировки печатной продукции необходимо использовать жесткие чистые подосновы из оргалита или пенокартона. Можно также свернуть отпечатки в рулон изображением наружу и упаковать в тубус. Цифровые отпечатки ни при каких обстоятельствах не должны пакетироваться в стопки (ни в открытые, ни в закрытые) и не помещаться в металлические ящики. Не следует также многократно складывать готовую графику: во-первых, в местах перегиба может растрескаться покрытие, что приведет к потере декоративных качеств, во-вторых, складки впоследствии могут не разгладиться и станет невозможным хорошо оформить художественное изделие. 
           В процессе подготовки и багетного обрамления изображение, выполненное на бумаге, должно быть закрыто прозрачной полиэфирной пленкой, которая позволит предотвратить случайное попадание влаги на отпечаток (даже мельчайшие капельки слюны, распространяющиеся в процессе обычного разговора, могут нанести изображению непоправимый урон). Не лишним будет использовать тряпочную ленту для маскировки обрезанных краев пленки, их также можно изолировать, поместив бумагу с пленкой между двумя паспарту. Для уверенности в том, что пленка не будет в процессе работы накапливать статический заряд (и, соответственно, притягивать пыль), ее поверхность следует обработать антистатической щеткой. Во избежание заметных повреждений, появления царапин, неравномерных полос или провокации отмарывания пыль с поверхности отпечатка не должна удаляться ни щеткой, ни каким-либо другим грубым механическим способом. 
           Все вышеперечисленные рекомендации в равной степени касаются и цифровых отпечатков, выполненных на холсте, несмотря на то, что большая их часть подвергается финишной обработке в целях продления срока службы, который в итоге существенно продолжительнее срока службы их незащищенных бумажных эквивалентов. 

           Отчет о состоянии цифрового художественного произведения включен в стандартную процедуру делопроизводства большинства багетных мастерских, музеев и галерей. Этот документ, содержащий сведения о начальном состоянии картины, обычно вкладывается внутрь багетного пакета. Отчет о состоянии содержит перечень потенциальных повреждений, способных изменить качество печатного изображения или холста. Все нечеткости печати, загрязнения, недостатки, связанные с действием влаги, отпечатки пальцев, бороздки и складки, любые следы обесцвечивания, тусклые пятна и другие изъяны должны фиксироваться (с указанием их местонахождения на полотне) на отдельном сопроводительном бланке. 
           Во избежание вопросов и споров, которые могут возникнуть впоследствии в случае обнаружения повреждений, отчетный документ о начальном состоянии изделия должен всегда заполняться в присутствии заказчика. 

           Некоторые факторы внешней среды имеют большое значение при хранении цифровых отпечатков и оказывают существенное влияние на их долговечность. 

1) Относительная влажность - первостепенный фактор. Большая часть как современных отпечатков, так и работ прошлых лет подвергается необратимым повреждениям при относительной влажности выше 65 %, даже если речь идет об очень короткой экспозиции. Чтобы смягчить сезонные колебания влажности в климатических зонах, для которых характерны высокая влажность летом и сухой воздух зимой, на вооружение должны быть взяты все пригодные для этого средства. 

Рис. 3 Для контроля влажности на заднике могут быть закреплены сиккативные (оксидативно сохнущие) диски или плитка. 

           В процессе хранения отпечатков следует также избегать пиковых значений влажности. Чтобы иметь возможность вовремя обнаружить чрезмерное повышение влажности, климатические условия в месте хранения должны регулярно контролироваться. В целях сокращения влияния экстремальной влажности следует рационально размещать полотна на внутренних стенных перегородках на достаточном расстоянии от климатических систем и источников тепла, а также прокладывать пароизоляцию и устанавливать сиккативные средства с тыльной стороны багетной системы. 

2) Световая интенсивность также может представлять опасность. Ультрафиолетовые лучи (длина волны 200 — 400 нм) и видимый свет (длина волны 400 — 700 нм) могут наносить ущерб цифровому изображению, в особенности если оно напечатано чернилами на основе красителя. Закон взаимодействия излучения с веществом (интенсивность х продолжительность = общая экспозиция) объясняет тот факт, что повреждение будет одинаковым как при короткой экспозиции под интенсивным излучением, так и под слабым излучением при продолжительной экспозиции. Стекло, обладающее УФ-защитными свойствами, и приглушенное (менее 450 Лк) освещение поверхности отпечатка существенно продлевают цветовую стабильность изображения. 

3) Повышенная температура поверхности отпечатка влечет за собой порчу изображения, ускоряя процесс химического старения, и в совокупности с повышенной влажностью способствует быстрому росту плесени. Температуры в демонстрационном помещении и в месте хранения должны поддерживаться на постоянном уровне - +24 °С. Внутренняя температура обрамленного в раму полотна может быть выше температуры его поверхности. Это происходит в нескольких случаях: если прожекторы или настольные лампы установлены на малом расстоянии; если полотно находится в непосредственной близости от источника тепла или если оно повернуто лицом к окну. 

           Заказчики должны быть обязательно проинформированы о специфических требованиях, относящихся к размещению и уходу за художественным произведением. Важно, чтобы они осознавали свою ответственность и стремились всеми средствами обеспечить максимальную долговечность отпечатка. 

           Кроме эстетических функций паспарту, заключенное в раму, выполняет еще следующие важные задачи: 

• фиксирующую — поддерживает художественное изделие внутри рамы, обеспечивая воздушное пространство между полотном и стеклом, тем самым создавая химически нейтральную среду внутри багетного пакета; 
• маскировочную — скрывает краевые дефекты полотна; 
• функциональную — позволяет подогнать изделие под раму в случае несоответствия их размеров.

           Паспарту и фон изготавливают из материалов музейного качества (без оксидантов). Используют, например, картон для паспарту, а для фона - натуральную ткань. Эти элементы багетного оформления, как отмечалось выше, позволяют обеспечить необходимый зазор между изделием и стеклом. Минимальный промежуток - от двух до четырех слоев основ (до 0,1 дюйма). Для отпечатков больших размеров должен быть предусмотрен более значительный зазор, чтобы была возможность препятствовать искривлению отпечатка к внешней стороне (в случае его переворота лицом вниз). Помимо этого, в случае, когда художественное произведение закрыто защитным стеклом, полотно не будет отклоняться от плоскости и соприкасаться со стеклом. 

           В случае картин и плакатов, представляющих потенциальную художественную, историческую или документальную ценность, необходимо прибегать только к таким техникам оформления, которые обеспечат обратимость сборки багетного ансамбля. Если когда-нибудь художественное произведение потребуется извлечь из рамы, оно после деконсервации должно иметь свой первоначальный вид. Это условие исключает такие процессы перманентного монтажа, как: сухая фиксация с помощью термоклеев, ламинирование, использование клеев в пульверизаторе, самоклеящихся лент и любые другие способы, в которых адгезионные средства применяются в непосредственном контакте с отпечатком или препятствуют обратимости сборки багетной системы. Несущая подоснова должна фиксироваться по периметру отпечатка таким образом, чтобы ни малейшим образом не затруднять извлечение бумаги и нигде не попадать в поле изображения. 
           Традиционные уголки-подвески из восточной бумаги на клейстере, периферическая оправа или самоклеящиеся карманчики — очень популярные способы монтажа. Простой практический тест позволяет найти требуемый способ монтажа (для проведения теста не следует использовать изделие заказчика). Сформируйте из материала, с которым придется работать, трубку, свернув его по короткой оси в случае вертикальной ориентации изображения или по длинной при его горизонтальной ориентации. Зафиксируйте бумагу монтажным скотчем в срединной точке трубки, чтобы исключить упругое раскручивание. Поставьте трубку на один из ее концов. Если она самостоятельно сохраняет стабильное вертикальное положение, может использоваться периферическая обкладка. Если трубка не держит своего веса, как например будет в случае легкой восточной бумаги, потребуются клеевые уголки и традиционная бумага. 

           Большинство цифровых отпечатков, выполненных на бумаге, можно монтировать с помощью краевых лент или самоклеящихся угловых карманчиков из полипропилена, наклеивание которых производится в соответствии с рекомендациями производителя. 

Рис. 4 Для фиксации бумажных отпечатков используют краевые монтажные ленты из прозрачного полиэфира. 

           Некоторые монтажные средства имеют острые края, которые перед использованием необходимо скруглить. Для изображений малых размеров можно размещать самоклеящиеся кармашки по одной диагонали, что лучше, чем по четырем углам: это облегчает извлечение отпечатка и эффективно препятствует загибу его краев. 
           Чтобы зафиксировать уголки необходимо нанести клей на участки, выходящие более чем на один дюйм за пределы поля изображения (во избежание повышения влажности вблизи чувствительного к влаге отпечатка). 

           Для демонстрации большинства художественных работ, выполненных на холсте, натягивание полотна на подрамник или натяжную рейку обязательно, однако в некоторых случаях можно обойтись без подобных мероприятий. Отпечатки на холсте часто накатывают на пенокартон толщиной 10 мм или музейный оргалит и оформляют как произведение искусства при помощи подкладки и рамы. 

           В художественном оформлении цифровых отпечатков использование стекла, фильтрующего УФ-излучение (длина волны 300 — 400 нм), является необходимостью, а не выбором по желанию. Материалы для остекления (силикатное стекло, полиэфирный и акриловый пластики) отличаются фильтрационными свойствами и предполагают разные типы поверхности, например, безбликовые, музейные, тонко текстурированные матовые, устойчивые к абразивному воздействию. 
           Ударопрочность полиэфира и акрила значительно выше, чем у обычного стекла. Полимеры являются хорошими термоизоляторами; полиэфирное стекло существенно меньше склонно к образованию внутреннего конденсата при колебаниях температуры и влажности. 
           Если цифровой отпечаток предполагается транспортировать или его размещение планируется в многолюдных местах, на детских игровых площадках, в служебных помещениях или в любом другом месте, в котором потенциально возможно повреждение, рекомендуется выбрать акриловое стекло или полиэфир. Пластичность оргстекла позволяет ему выдерживать значительные изгибы. Следует отметить, что в раме вертикальной ориентации, оснащенной паспарту больших размеров, играющим роль поддерживающей поверхности, существует незначительный риск того, что изгиб спровоцирует контакт стекла с отпечатком или станет причиной заметных визуальных искажений. Однако горизонтальное искривление может быть существенным. Органическое стекло площадью 48 квадратных дюймов и толщиной 1/8 дюйма может изгибаться на высоту дуги до 1/2 дюйма. Поэтому изделия таких размеров и более не следует класть. Во время транспортировки необходимо обеспечить строго вертикальное, стабильное положение картины. Использование индикатора определения факта переворота или опрокидывания груза Tiltwatch на контейнере позволит регистрировать отклонение изделия от вертикального положения более чем на 80°. 

           Прямоугольный паз рамы должен быть уплотнен с помощью алюминиевого барьерного материала, например изолирующей самоклеящейся ленты Lineco. Процесс будет осуществлен максимально эффективно, если перед соединением плеч рамы лента будет нанесена на каждое из них. 

           Стекло, отпечаток, паспарту, несущая панель и элемент жесткости должны легко собираться внутри рамы. Суммарное свободное пространство между прямоугольным пазом и внутренним набором рамы должно быть около 1/8 дюйма. 
           Чтобы минимизировать негативное влияние колебаний относительной влажности с тыльной стороны багетной системы необходимо нанести пароизоляцию или установить сиккатив (катализатор окислительной полимеризации). Marvelseal 360 - устойчивый к перфорации барьерный материал из алюминизированных нейлона и полиэтилена - позволяет ограничить перемещение водяного пара и атмосферных газов. Он прокладывается с тыльной стороны рамы и герметизируется с помощью двусторонней клеящей ленты, например 3М № 415. 
           Сиккативы крепятся на несущей панели рамочной системы и выполняют функцию пароизоляции. Плитка Arten Tiles - квадратные блоки 7-1/8 дюйма толщиной 7/16 дюйма, содержащие 150 граммов силикатного геля, - поглощают до 50 % атмосферной влаги. Сиккативный диск для музейного багетного оформления, представляющий собой квадратный блок 4-1/2 дюйма толщиной 5/16 дюйма, содержит абсорбирующую молекулярную сетку (молекулярное сито) площадью 600 квадратных дюймов. Эти два влагопоглотителя требуют регулярного контроля и замены в соответствии с рекомендациями производителя. Усиливающая панель и периметр рамы герметизируются непроницаемой барьерной лентой из алюминия, специально предназначенной для рамного оформления. 

           Если в оформлении отпечатков, выполненных на холсте, не используется остекление использование натурального уплотнителя (войлока или пакли) или пенного материала консервационного качества (как например самоклеящаяся полиэтиленовая лента Volara), позволит избежать прямого контакта между отпечатком и стенками прямоугольного паза рамы. 
           Если холст, натянутый посредством натяжных реек или натяжной панели, не четко подогнан к усиливающему элементу он должен быть установлен в раму с нецентрированными зажимами, в противном же случае используются натяжители. Натяжные рейки не рекомендуется прибивать гвоздями или привинчивать. Материал должен быть зафиксирован в раме или на подкладке с заданным свободным пространством около 1/8 дюйма между планками и рамой по всем четырем сторонам. Чтобы предотвратить повреждения с тыльной стороны отпечатка на холсте, раму усиливают с помощью оргалита, пластика (например Coroplast), пенокартона или другого жесткого листового материала. Усиливающий элемент может быть зафиксирован (закреплен на подкладке) или на раме с помощью нецентрированных зажимов, натяжителей или фиксаторов-липучек Velcro для обеспечения легкости последующего демонтажа. В случае необходимости в усиливающий элемент могут быть встроены влагопоглощающие средства. 

           Ответственным за багетные работы лицам рекомендуется прикреплять к оборотной стороне изделия информационный листок, содержащий сведения об использованных в конкретной работе материалах. Этот листок должен включать справку о типах остекления, паспарту и способе монтажа, а также о специфических особенностях изделия - установленных влагопоглощающих средствах, месте и дате их вложения. Появление недостатков на цифровых отпечатков должно проверяться минимум каждые три года. Контроль состояния позволит поддерживать оптимальное качество соединений рамы и своевременно выявлять вероятные проблемы. Результаты подобных периодических инспекций должны быть задокументированы на специальном информационном листке.